في لقاء جمعه بالصحافة العربية على هامش الدورة السابعة والأربعين من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، تحدث الفنان حسين فهمي، رئيس المهرجان، عن عدد من الملفات التي تشغل اهتمامه، سواء على مستوى إدارة المهرجان وضمان استمراريته، أو الحفاظ على التراث السينمائي المصري، ومشروعات ترميم الأفلام التي يوليها أهمية خاصة، وصولًا إلى مشروع إنشاء متحف يضم مقتنيات السينما المصرية.
ومن خلال حديثه، بدا واضحًا أن اهتمام حسين فهمي بالسينما لا يتوقف عند حدود تنظيم مهرجان سنوي واستضافة نجوم وصناع أفلام من مختلف أنحاء العالم، بل يمتد إلى حماية الذاكرة السينمائية المصرية، وإعادة تقديم أفلامها للأجيال الجديدة، والعمل على إيجاد فضاءات تحفظ أدوات الصناعة وتاريخها.
ترميم الأفلام.. حماية لذاكرة السينما المصرية
توقف حسين فهمي عند مشروع ترميم الأفلام المصرية، الذي يعد من الملفات التي يوليها اهتمامًا كبيرًا، انطلاقًا من قناعته بأن الأفلام القديمة ليست مجرد أعمال فنية مضت سنوات على إنتاجها، وإنما جزء من تاريخ مصر الثقافي والاجتماعي، وذاكرة أجيال كاملة.
وتحدث عن مساهمته في دعم هذا المشروع والعمل على استعادة الأفلام المصرية التي تعرضت نسخها الأصلية للتلف أو تراجعت جودتها بفعل الزمن، مؤكدًا أهمية مواصلة الجهود الرامية إلى إنقاذ هذا التراث وإعادته إلى الشاشة في صورة تليق بقيمته الفنية والتاريخية.
ولا تقتصر أهمية الترميم على معالجة النسخ القديمة تقنيًا، بل تشمل أيضًا إتاحة هذه الأعمال للجمهور من جديد، ومنح الأجيال الشابة فرصة اكتشاف أفلام صنعت مراحل مهمة من تاريخ السينما المصرية، وأسهمت في تشكيل الوجدان العربي.
ومن بين الأعمال التي ارتبطت بمشروعات الترميم أفلام بارزة في تاريخ السينما، مثل «القاهرة 30» و«بين القصرين» و«شيء من الخوف» و«غروب وشروق» و«مراتي مدير عام» و«البوسطجي» و«الأيدي الناعمة» و«معبودة الجماهير».
ويعكس هذا الاهتمام إدراكًا لأهمية السينما باعتبارها سجلًا بصريًا وثقافيًا، لا ينبغي أن تترك أفلامه عرضة للنسيان أو الاندثار، خصوصًا أن كثيرًا من هذه الأعمال يحمل قيمة فنية وإنسانية تتجاوز زمن إنتاجه.
الاستمرارية وتحديات إدارة مهرجان القاهرة
وفي حديثه عن تجربته في رئاسة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، تحدث حسين فهمي عن اعتزازه بما قدمه خلال فترة توليه المسؤولية، وعن أهمية الحفاظ على استمرارية المهرجان وتطويره، باعتباره أحد أعرق المهرجانات السينمائية في المنطقة.
لكنه لم يُخفِ الصعوبات التي تواجهه مع كل دورة جديدة، موضحًا أن هناك تحديين أساسيين يفرضان نفسيهما باستمرار؛ أولهما البحث عن الممولين والجهات الراعية القادرة على توفير الدعم المالي اللازم، وثانيهما اختيار الأفلام المشاركة، وهي مهمة تتطلب متابعة دقيقة ومعرفة واسعة بما يشهده الإنتاج السينمائي من تجارب واتجاهات مختلفة.
فالتمويل يمثل ركيزة أساسية لضمان تنظيم مهرجان يليق بتاريخه ومكانته، بدءًا من استضافة الضيوف وصناع السينما، وصولًا إلى توفير الظروف المناسبة للعروض والفعاليات. أما اختيار الأفلام، فيبقى مسؤولية فنية لا تقل صعوبة، لأن المهرجان مطالب بتقديم برنامج متنوع يجمع بين القيمة الفنية والتجارب الجديدة، ويمنح السينما المصرية والعربية حضورًا إلى جانب الإنتاجات العالمية.
وفي هذا السياق، بدا فهمي معتزًا بما تحقق، لكنه يدرك أن المحافظة على مكانة مهرجان القاهرة لا تتحقق بالاحتفاء بتاريخه وحده، وإنما بالعمل المتواصل، وتطوير برامجه، والبحث عن فرص جديدة تضمن استمراره وقدرته على المنافسة.
متحف السينما المصرية.. مشروع لحفظ المقتنيات واستعادة الذاكرة
ومن أبرز الملفات التي تحدث عنها حسين فهمي مشروع إنشاء متحف للسينما المصرية، وهو مشروع يحمل أهمية خاصة، باعتباره محاولة لجمع المقتنيات والأدوات التي رافقت تطور صناعة السينما في مصر، وحمايتها من الضياع والتشتت.
وكشف عن الاستعداد لإطلاق هذا المشروع بمدينة الفنون والثقافة في العاصمة الإدارية الجديدة، بهدف جمع الكاميرات والأجهزة والمقتنيات السينمائية الموجودة في الاستوديوهات المختلفة، وتوفير فضاء يتيح عرضها وتوثيق تاريخ استخدامها.
ويحظى المشروع باهتمام المنتج هشام سليمان، الذي يتولى العمل على ملف جمع المقتنيات، مستندًا إلى اهتمامه بتاريخ معدات التصوير والأدوات التي استخدمتها السينما المصرية عبر عقود طويلة.
وفي إطار التحضير للمتحف، أهدى هشام سليمان كاميرا سينمائية قديمة لتكون من بين مقتنياته الأولى، وهي كاميرا ارتبطت بأعمال سينمائية للمخرجين الراحلين صلاح أبو سيف ويوسف شاهين. وقد استعاد حسين فهمي علاقته بهذه الكاميرا، مشيرًا إلى أنه وقف أمامها مرات عديدة خلال مسيرته الفنية.
كما تحدث سليمان عن امتلاكه مجموعة من كاميرات التصوير السينمائي القديمة، إلى جانب مقتنيات وأجهزة أخرى ظهرت في أفلام مصرية، من بينها أجهزة تلفزيون وهواتف وأجهزة راديو، وهي عناصر يمكن أن تشكل نواة مهمة لمتحف يستعيد تفاصيل الحياة السينمائية، ولا يكتفي بعرض أدوات التصوير وحدها.
وتكمن أهمية هذه المبادرة في أنها لا تتعامل مع الكاميرا بوصفها جهازًا قديمًا فحسب، بل باعتبارها شاهدًا على مراحل كاملة من تاريخ السينما، وعلى تجارب مخرجين ومصورين وفنانين أسهموا في صناعة أعمال لا تزال حاضرة في ذاكرة الجمهور.
كما يمكن أن يشكل المتحف مساحة ثقافية وتوثيقية للباحثين والمهتمين والطلاب، تتيح لهم التعرف على تطور تقنيات التصوير والإنتاج، والاقتراب من الأدوات التي صنعت بها أفلام شكلت جزءًا من تاريخ الفن السابع في مصر والعالم العربي.
التكريم وجبر الخواطر.. الوفاء لأصحاب العطاء
ولم يغب عن حديث حسين فهمي ملف تكريم الفنانين، الذي بدا أنه يتعامل معه باعتباره مسؤولية إنسانية وفنية في آن واحد. فقد تحدث عن أهمية اختيار المكرمين، وعن ضرورة أن يكون التكريم مستحقًا، وألا يتحول إلى مجرد فقرة بروتوكولية ضمن برنامج المهرجان.
وتوقف عند فكرة «جبر الخواطر»، باعتبارها جانبًا مهمًا من الوفاء للفنانين الذين أعطوا سنوات طويلة من أعمارهم للفن، وأسهموا في تشكيل وجدان الجمهور، حتى وإن لم ينالوا دائمًا ما يستحقونه من اهتمام وتقدير.
ومن هذا المنطلق جاء اختياره للفنان فاروق فلوكس، الذي كان تكريمه في الدورة الحالية لحظة مؤثرة، عكست تقديرًا لمسيرة فنية تستحق الاحتفاء، وأعادت إلى الواجهة اسم فنان ترك بصمته في السينما والمسرح والتلفزيون.
وكان لافتًا أن حسين فهمي لم يتعامل مع التكريم باعتباره احتفاءً بالأسماء اللامعة وحدها، بل كفرصة لإنصاف فنانين يستحقون أن يستعيدوا مكانتهم في ذاكرة الجمهور، وأن يسمعوا كلمة تقدير عن مشوارهم وهم بين محبيهم وزملائهم.
وتكريم فاروق فلوكس تحديدًا حمل معنى يتجاوز تسليم درع أو التقاط صورة تذكارية؛ فقد كان تصفيق الجمهور الحار لحظة اعتراف بالجميل، وتأكيدًا على أن الفنان الذي يمنح عمره للفن يستحق أن يجد من يتذكره ويحتفي به.
حسين فهمي.. قيمة فنية تستحق الاستمرار
من خلال هذه الملفات، يقدم حسين فهمي تصورًا يتجاوز حدود إدارة مهرجان سينمائي، فترميم الأفلام يعيد الحياة إلى أعمال مهددة بالاندثار، ومتحف السينما يحفظ الأدوات والمقتنيات التي صنعت تاريخها، والتكريم يعيد الاعتبار إلى فنانين يستحقون الإنصاف، فيما تضمن استمرارية مهرجان القاهرة بقاء مساحة مهمة للاحتفاء بالإبداع السينمائي وفتح المجال أمام أجيال جديدة من صناع الأفلام.
أما حسين فهمي نفسه، فهو قيمة فنية ونجومية يصعب اختزالها في منصب رئيس مهرجان أو في مسيرة ممثل قدم أعمالًا مهمة. إنه أحد الوجوه التي ارتبطت بتاريخ السينما المصرية، وامتلك حضورًا وثقافة سينمائية وخبرة أهلته لأن يكون في موقع المسؤولية عن مهرجان بحجم مهرجان القاهرة. وما يلفت في تجربته أنه لا يتحدث عن السينما باعتبارها ماضيًا يحن إليه، بل باعتبارها صناعة وثقافة ومؤسسات تحتاج إلى التطوير والاستمرارية.
وأمنيتنا أن يواصل حسين فهمي هذه التجربة، وأن يستمر على رأس مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، لأن وجود شخصية بحجم نجوميته وخبرته وعلاقاته السينمائية يمثل إضافة حقيقية للمهرجان. فما أنجزه حتى الآن يمكن أن يكون أساسًا لعمل أكبر في المستقبل، وما زالت لديه الكثير من الأفكار والمشروعات التي تستحق أن ترى النور.
فالمهرجان لا يحتاج فقط إلى من يديره، بل إلى من يعرف قيمته وتاريخه، ويملك القدرة على إضافة فصول جديدة إلى حكايته. وحسين فهمي، بما يمتلكه من رصيد فني وخبرة ورؤية، قادر على أن يضيف إليه الكثير إذا أتيحت له فرصة الاستمرار.
وبعد خمسين عامًا على انطلاق مهرجان القاهرة السينمائي، يبقى الرهان الحقيقي ألا تكون هذه المناسبة مجرد احتفال بالماضي، بل بداية لمرحلة أكثر ثراءً، يكون فيها الحفاظ على الذاكرة السينمائية وتطوير المهرجان والوفاء لأصحاب العطاء عناوين أساسية. وهي مسؤولية نأمل أن يواصل حسين فهمي حملها، لما يمثله اسمه من قيمة، ولما يمكن أن يقدمه حضوره وخبرته للمهرجان في السنوات المقبلة.
نصّ حصري لمجلة أوتار
يُرجى عند النقل ذكر المصدر: اسم الكاتب ومجلة أوتار مع رابط النص.
