نجح النجم حسين فهمي رئيس الدورة الـ47 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي في أن يحوّل حفل افتتاح المهرجان إلى عمل فني حمل رسالة ومعنى. إذ لم يكن الفنان حسين فهمي، منشغلًا بمجرد الاحتفاء بمرور خمسين عامًا على تأسيسه، بل بدا حريصًا على أن يجعل من هذه المناسبة قراءة في تاريخ السينما المصرية، وفي قدرتها على البقاء والتأثير.
كان اختيار مقاطع من فيلم «شيء من الخوف»، للمخرج حسين كمال وبطولة الفنانة الراحلة شادية، من أكثر لحظات الافتتاح دلالة وذكاءً. لم يكن الأمر استدعاءً عاطفيًا لفيلم من كلاسيكيات السينما المصرية، بل اختيارًا محسوبًا لمشهد يحمل في رمزيته ما يتجاوز الحكاية السينمائية. فالهويس الذي أرادت «فؤادة» فتحه، رغم التهديد، كي تصل المياه إلى الأرض العطشى، تحول إلى استعارة للفن والفكر والثقافة؛ أشياء لا يجوز احتكارها أو حجبها عن الناس.
هنا تحديدًا ظهرت براعة حسين فهمي في قراءة السينما وتوظيف رموزها. لقد اختار من فيلم مضى على إنتاجه 57 عامًا مشهدًا لا يزال قادرًا على مخاطبة الحاضر، وربط بين الماء بوصفه ضرورة للحياة، والفن بوصفه ضرورة لوعي المجتمعات وحريتها. وكانت الرسالة واضحة: قد تتغير الأزمنة وتتبدل الظروف، لكن الثقافة تظل إحدى أهم أدوات الشعوب في حماية هويتها والتعبير عن نفسها، والفن قوة ناعمة لا تقل أهمية عن أي قوة أخرى في مواجهة التحديات.
لقد انتصر حسين فهمي في هذا الاختيار، كما انتصر في تفاصيل أخرى من الحفل؛ في طريقة استحضار تاريخ المهرجان، وفي الاحتفاء بأسماء تنتمي إلى تجارب ومدارس سينمائية مختلفة، وفي إعادة طرح قضية التراث السينمائي المصري باعتبارها مسؤولية ثقافية لا تحتمل التأجيل. وهذه ليست مجاملة لرئيس المهرجان، بل قراءة في قدرة فنان يمتلك خبرة طويلة أمام الكاميرا وخلفها على فهم لغة الصورة، وإدراك ما يمكن أن تقوله لقطة واحدة حين توضع في سياقها الصحيح.
من ذاكرة السينما إلى مسؤولية الحفاظ عليها
ولعل أهم ما منح الاحتفال بخمسين عامًا من عمر المهرجان قيمته الحقيقية أنه لم يتوقف عند استعادة الماضي، بل ربطه بمسؤولية الحفاظ عليه. فقد خصص حسين فهمي جانبًا من كلمته للحديث عن مشروع ترميم الأفلام المصرية، الذي يواصل المهرجان العمل عليه بالتعاون مع الشركة القابضة للاستثمار الثقافي والسينمائي ومركز ترميم الأفلام بمدينة الإنتاج الإعلامي.
وأعلن عن مجموعة جديدة من الأفلام التي خضعت للترميم، تضم «المتمردون»، و«شفيقة القبطية»، و«معبودة الجماهير» بنسختها الملونة، و«البوسطجي»، و«ميرامار»، و«الأيدي الناعمة» بنسختها الملونة، و«طريد الفردوس»، مشيرًا إلى استمرار العمل على ترميم نحو 1400 فيلم مصري.
إنها خطوة تتجاوز الجانب التقني؛ فترميم فيلم قديم ليس مجرد إصلاح للصورة والصوت، بل إنقاذ لجزء من تاريخ المجتمع، ولشهادات فنية وثقافية تختزن ملامح عصور وأجيال. ومن المهم أن هذه الأعمال لن تبقى حبيسة الأرشيف، بل ستتاح للمشاهدة، مع ترجمتها لتصل إلى جمهور المهرجان من مختلف أنحاء العالم.
وفي هذا السياق، جاءت كلمة الدكتور عبد العزيز قنصوة، وزير التعليم العالي والقائم بأعمال وزير الثقافة، لتضيف بعدًا مؤسسيًا إلى هذه المبادرة، بإعلانه تكفل وزارة الثقافة بترميم بقية الأفلام المملوكة للشركة القابضة للسينما والمطلوب ترميمها، مؤكدًا أن هذه الأعمال تمثل أحد وجوه القوة الناعمة المصرية. وهو إعلان مهم، لأن حماية التراث السينمائي لا يمكن أن تظل مسؤولية مهرجان أو مبادرة منفردة، بل تحتاج إلى مشروع وطني تتكامل فيه جهود المؤسسات المعنية.
خمسون عامًا من الحضور.. ومهرجان يتطلع إلى المستقبل
منذ انطلاقته في 16 أغسطس 1976، بمبادرة من الجمعية المصرية للكتاب والنقاد السينمائيين برئاسة الصحفي كمال الملاخ، حمل مهرجان القاهرة السينمائي طموحًا يتجاوز حدود العرض السينمائي المحلي. فقد أراد أن تكون القاهرة ملتقى لصناع الأفلام، ومنصة للتفاعل بين الثقافات، ونافذة تطل منها السينما المصرية والعربية على العالم.
وعلى امتداد خمسة عقود، استضاف المهرجان أسماء سينمائية من مختلف البلدان، واحتضن تجارب متنوعة، وكرّم مبدعين تركوا بصماتهم في تاريخ الفن السابع. واليوم، تأتي دورته السابعة والأربعون لتؤكد استمرار هذا الدور، بمشاركة 145 فيلمًا من 64 دولة، في دورة تعكس اتساع الحضور الدولي للمهرجان وتنوع اختياراته.
ولم يكن الاحتفاء بالماضي على حساب المستقبل. فقد حملت البرامج الموازية رسائل مهمة بشأن توسيع المشاركة السينمائية وإتاحة الفرص أمام المواهب الجديدة. ويبرز هنا برنامج «New Wave»، الذي استقبل أكثر من 850 طلب مشاركة، واختار مائة مشارك من أكثر من 23 محافظة مصرية، إلى جانب مشاركين عرب مقيمين في مصر، بدعم من مؤسسة دروسوس والمجلس الثقافي البريطاني، مع إتاحة حضور الفعاليات وورش العمل وتوفير تكاليف السفر والإقامة.
نصّ حصري لمجلة أوتار
يُرجى عند النقل ذكر المصدر: اسم الكاتب ومجلة أوتار مع رابط النص.
